看《飞蛾扑火》的时候，我曾给dongdong大致讲过这个故事。之后她买碟时，看到一张碟的剧情介绍颇似我讲的这个故事，就买了回来。当然，这部电影不是BL，而是BG。Dongdong看完后还曾和我提起此事，我也没放在心上。
翻译《飞蛾扑火》之前，我又好好读了作者写在前面的一些说明，我对这些说明往往是浮皮潦草，不大看的。然后我看到了这段文字：
I am in debt to A.S.Byatt and Neil Labute for their novel and screenplay respectively. Their 'Possession' inspired me to write this story, but I took a few ideas and ran with it. Hopefully far enough, so please don't sue me.
我突然意识到Dongdong看到的那部电影正是《飞蛾扑火》小说的灵感来源。
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原著小说名为《Possession：A Romance》（直译《占有：一段罗曼史》），作者是一位出身剑桥的英国老太A.S.Byatt。这部小说获得了1990年英语文学最高奖——布克奖。（顺便说点题外话：这个奖而今的知名度，大约也就比诺贝尔文学奖差点，它可能不像诺奖那么赫赫有名，但也不像诺奖那么曲高和寡，像是《辛德勒的名单》、《英国病人》、《长日将尽》的原著都曾是该奖获奖作品。）
这部小说去年大陆已经出版了中文译本《隐之书》，是直接采用的台湾译本《迷情书踪：一则浪漫传奇》。书是很厚的一本大部头，将近500页，我差不多是开始翻译《飞蛾扑火》时开始读的，直到快翻完时才看完，用了半年时间。老实讲，这书不好读，我也是断断续续、零敲碎打地读。小说将庞杂的文体融于一炉，里面充满了诗歌、论文、书信、日记，甚至神话、童话，这位作者老太太实在是非比寻常的强大，身兼数职，博古通今，在各种文体间自由转换。我看书的时候就想：这书如果像《红楼梦》那么有名，也足以养活一帮人啦XD
书中诗歌都是维多利亚风格，我对诗歌毫无研究，但很多评论都讲，她仿得以假乱真。好吧，我觉得最难读的就是诗歌（千万不要以为像《飞蛾扑火》里面的“诗”那么通俗易懂>_<），我读的时候无数次的涌起要跳过这些冗长费解诗歌的强烈愿望，但最后都自虐地克制住了。读是都读了，但毫无疑问地没有读懂。
看中文译本，就觉得这部书太难翻了。能翻译这样小说的译者，先不论水平怎样，至少勇气可嘉。至于翻译过来的中文，仅就文字而言，那可真叫一华丽丽，但是到了快结束的一小部分时，文字好像突然变得磕绊别扭了，不知是何原因。
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2002年，这部小说被改编拍成了电影，通俗译作《无可救药爱上你》。
这样的小说一旦变成电影，感觉迥然不同。故事框架被完整保留，但俨然成了一部通俗爱情剧。不得不说，一旦没有了那些文字的铺垫积累，除了故事本身结构设置的巧妙外，纯影像的表现并没有让本片显出什么特质。
其实要说起剧情框架，如果忽视性别性向，这三个故事的基本脉络讲起来大致相同。但是具体到三部作品，看起来的感觉其实完全不同。所以我现在越发觉得，光凭一个故事概要判断一部作品，对作者和里面的人物而言，都是很不公平的。特别是就阅读而言，感受是建立在无数的对话、细节、描写的文字基础上的，没有这些，评价就无从谈起。
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说说电影里的几位角色和演员：
维多利亚时代的桂冠诗人艾许 ＝《飞蛾扑火》中的维森特
艾许的扮演者是杰瑞米·诺森（Jeremy Northam），也是个常演英国古典文艺片的男演员。记得《教室别恋》里奥兰多和妈妈坦白性向后，两人说起的都喜欢的男演员吗？就是他！
维多利亚时代的女诗人兰蒙特 ＝《飞蛾扑火》中的奥利弗
这个角色由詹妮弗·艾莉（Jennifer Ehle）扮演，这个女演员说不上漂亮，但是很会演戏。她最经典的角色是95BBC版《傲慢与偏见》中的伊丽莎白（本人心水哦～）。
顺便说，这部原著里没有gay，倒是有lesbian。兰蒙特在认识艾许前，一直和一位女性伴侣布兰奇住在一起，后世也一直把兰蒙特当作一位女同性恋者来研究。这位布兰奇后来因为女友出轨而投河自尽，兰蒙特也为此一生折磨。唉，也是一出悲剧啊。
现代的文学研究助理罗兰＝《飞蛾扑火》中的奥兰多
这个人物是电影中改动最大的角色，看书时我完全和电影里的人物对不上号。小说里他是个深发、淡然的英国人（还蛮容易和小O联想到一起的），结果电影里变成了金发碧眼的美国人，艾伦·艾克哈特看起来有点太强势、太有心机了，完全丧失了原著中人物柔和的感觉，这是我最不满意的一个角色。
现代的莫德·贝利博士＝《飞蛾扑火》中的维戈
呵呵，维戈的原型角色是女的，格温妮斯·帕特洛扮演。“她的冷，会让男人的血液沸腾。”这是原著里对这个人物描写中，我印象最深的一句。所以帕特洛那副冷冰冰的样子，演这个角色还真是非常合适。
原著里，莫德的确是兰蒙特的后代，但男主人公那边毫无血缘牵连。《飞蛾扑火》的此处改动绝对是画蛇添足。
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当然电影也不是完全一无是处。有两处我还是蛮欣赏。
一处是维多利亚时代的主人公通信后的第一次见面。小说里并没有这个细节，应该是电影剧本改编的。场景就如同《飞蛾扑火》第六章中VO在拱廊见面的描述，在熙来攘往的人群中，诗人第一眼就看到了他的爱人，这一段闹中取静，表现得非常诗意动人。但我必须得说，《飞蛾扑火》的这段虽然是脱胎于电影，但是比电影表现得更加出色，描写与对话更为丰富细腻，氛围烘托到位，如在眼前，这可能就是文字的魅力吧。
还有一处是影片结尾。尊重了原著，拍出了那对维多利亚恋人阴差阳错的无限怅惘。
两人最后一次见面在追问孩子的下落中不欢而散。直到诗人弥留之际，兰蒙特才写信告知他孩子的下落。然而收到信的诗人的妻子从未拆开过这封信，而将这个秘密原封不动地埋进了艾许的墓中。
这个女人再也没有等到诗人的回信，她至死也不知道：她爱的男人知道他们拥有一个女儿，并且亲眼见过他的女儿；
这个男人没有收到爱人最后的告白，他至死也不知道：他让女儿带给他爱的女人的口信，在小女孩的嬉戏打闹中遗失于风中。永远。
